Erik Satie
Keywords: Erik Satie, 1866, 1872, 1879, 1884, 1887, 1891, 1893
Eric Alfred Leslie Satie (Honfleur, 17 de Mayo de 1866 - París, 1 de Julio de 1925) fue un compositor y pianista francés.
El también:
- Se presentaba a si mismo como "gimnopedista" (en 1887, apenas antes de escribir su más famosa composición, las Gimnopedias);
- Fue colaborador de artículos en varios periódicos;
- Se llamaba a si mismo "fonometrógrafo" (alguien que mide y escribe los sonidos), prefiriendo esta definición de su profesión a "músico".
- Puede ser visto como un precursor serial, mucho antes del siglo XX.
- Ser uno de los primeros en aparecer en el cine, en 1924 en una película de René Clair (ver: [1]);
Es mejor conocido como Erik Satie (el cambió, desde su primera composición en 1884, la 'c' al fin de su nombre por una 'k'). Aunque en su vida posterior se enorgullecía de siempre publicar su trabajo con su propio nombre, parece que hubo un corto período al final de la década de 1880 en que publicó su trabajo con el seudónimo 'Virginie Lebeau'.
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Vida y obra
Primeros años
La juventud de Erik Satie transcurrió alternadamente entre Honfleur, en la baja Normandía, y Paris. Cuando tenía cuatro años, su familia se mudó a París, donde a su padre (Alfred) se le ofreció un trabajo de traductor. Después que su madre (Jane Leslie Anton) murió en 1872, fue enviado, junto con su hermano menor Conrad, de regreso a Honfleur, para vivir con sus abuelos paternos. Ahí recibió sus primeras lecciones de música de un organista local. Cuando su abuela murió en 1878, los dos hermanos se reunieron en París con su padre, quien volvió a contraer nupcias con una maestra de piano. Desde comienzos de la década de los 80's, Alfred Satie comenzó a publicar composiciones de salón (compuestas por su nueva esposa y él mismo, entre otros).
En 1879 Satie entró al conservatorio de París, donde pronto se le etiquetó como falto de talento por sus maestros. Después de que se lo mandó a casa por dos años y medio, volvió a ser aceptado en el conservatorio, al final de 1885, pero no pudo hacer una impresión mucho más favorable en sus maestros, así que finalmente resolvió tomar el servicio militar un año después. Esto no duró mucho; en unas pocas semanas trató de salir del ejército con un truco, que eventualmente tuvo éxito.
En 1887 dejó su casa para alojarse en Montmartre. En ese tiempo comenzó lo que sería una amistad de toda la vida con el poeta romántico Patrice Contamine, y tuvo las primeras composiciones publicadas por su padre. Pronto se integró con la clientela artística del café-cabaret Le Chat Noir, y comenzó a publicar sus Gimnopedias. Siguieron las Ogives, las Gnossiennes, etc. En el mismo período conoció a Debussy. En 1891 se convirtió en el compositor oficial y maestro de capilla de los Rosacruces "Ordre de la Rose-Croix Catholique, du Temple et du Graal", lidereada por Joséphin Péladan, lo cual lo llevó a componer piezas como Salut Drapeau!, Le Fils des étoiles, y Sonneries de la Rose Croix.
Satie y Suzanne Valadon, una artista, y amiga de Miguel Utrillo, comenzaron un affair en 1893. Pronto Valadon se mudó a una habitación cercana a la de Satie en la Rue Cortot. Satie se obsesionó con ella, llamándola su Biqui, y escribiendo notas apasionadas acerca de "su ser completo, ojos encantadores, gentiles manos, y pequeños pies". Valadon pintó el retrato de Satie y se lo dió, pero seis meses después ella se mudó, rompiéndole el corazón a Satie. Durante su relación Satie compuso sus Danses Gothiques como un tipo de oración para regresar la paz a su mente. Aparentemente, esta fue la única relación que Satie jamás tuvo.
En el mismo año conoció al joven Maurice Ravel por primera vez, causando un efecto en las primeras composiciones del joven. Una de las composiciones de Satie de ese período, las Vexations]], permanecieron desconocidas hasta su muerte. Al fin del año fundó la "Eglise Métropolitaine d'Art de Jésus Conducteur" (Iglesia Metropolitana de Arte de Cristo el Guía). Como su único miembro, en el papel de "Parcier et Maître de Chapelle" comenzó la composición de una Grande Messe (después conocida como la Messe des Pauvres), y escribió un caudal de cartas, artículos y panfletos mostrando su convicción en temas religiosos y artísticos.
Primeros años en Arcueil, composiciones de cabaret, Schola Cantorum
Sorteando las olas
Epilogo
Hasta el año de su muerte en 1925, absolutamente nadie excepto él entró a su habitación en Arcueil desde que se mudó hacía veintisiete años. Lo que sus amigos descubrieron ahí, después de su entierro en el cementerio de Arcueil, tenía el encanto de la tumba de Tutankamon; además de el polvo y las telarañas (lo cual entre otras cosas hizo claro que Satie jamás compuso usando su piano), descubrieron numerosos objetos:
- Enormes cantidades de paraguas, algunos aparentemente jamás usados, porque los coleccionaba, se calcula que tenía sobre 100;
- el retrato que le hizo Valadon;
- cartas de amor y dibujos de la época de Valadon;
- otras cartas de todos los períodos de su vida;
- su colección de dibujos de edificios medievales (hasta entonces sus amigos empezaron a ver a relación entre Satie y ciertos anuncios de periódico anónimos acerca de "castillos en plomo" y cosas parecidas);
- otros dibujos y textos de valor autobiográfico;
- otras cosas memorables de todos los periodos de su vida, entre ellos siete trajes de terciopelo del periodo del "caballero de terciopelo".
Pero lo más importante, había composiciones de las cuales nadie había oido hablar (o que se creían perdidas) por todos lados: atrás del piano, en las bolsas de los trajes de terciopelo, etc. Estas incluían las Vexations, Geneviève de Brabant, y otros no publicados o no terminados, como "el pez soñador", muchos ejercicios de la Schola Cantorum, un conjunto no conocido de las piezas "caninas", algunos otros trabajos para piano, muchas veces sin título, (las cuales fueron publicadas como nuevas Gnossiennes], Pièces Froides, Enfantines, Música de amueblamiento, etc.).
De acuerdo a Milhaud, Satie profetizó el mayor movimiento en la música clásica que aparecerá en los próximos cincuenta años dentro de su propia obra musical. Hay un sitio explorando esta idea en detalle: la bola de cristal de Erik Satie
Aunque generalmente la música de Satie se compone de piezas cortas, hay algunas curiosas excepciones:
- Vexations: con 840 repeticiones del motivo musical (y muchas mas de la línea de bajo), esta es definitivamente el trabajo más largo con un número definido de repeticiones (nótese que, sin las repeticiones, la música dura apenas dos minutos). No sobrevive ninguna explicación de Satie para este largo excepcional de una pieza.
- Le Tango ("El Tango"), una casi pegajosa melodía de Sports et divertissements, Satie indica en la partituraperpétuel (algo como perpetuum mobile, o sea movimiento perpétuo). Hay poca evidencia de lo que Satie entendía por "perpetuo". Cuando se toca para una grabación hay raramente más de una repetición de esta parte de la composición, haciéndola uno de los más breves tangos jamás compuestos.
- Cinco piezas de música de amueblamiento, que estaban pensadas para servir de música de fondo con un número no especificado de repeticiones.
- Su música para el film Entr'acte tiene diez zonas de repetición para permitir la sincronización en el film de veintinueve minutos.
Vínculos externos
- Satie Home page — un sitio muy completo dedicado a Satie, incluyendo un foro. En el mismo sitio web:
- Satie's Scores — by the Proyecto Mutopia
- Satie & America — un ensayo crítico por Robert Orledge (2000)
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